Lyonel Feininger

Provenienz:

Nachlass des Künstlers

Julia Feininger

Nachlass Julia Feininger

Marlborough International Fine Art Company

Die am 28. Juli 1915 entstandene Kohlezeichnung „Mellingen III“ gehört in Lyonel Feiningers kubistische Phase, in der er die Gestaltungselemente zunehmend auf einfache geometrische Formen reduzierte und eine Verbindung von abbildlicher und abstrakter Form entwickelte.

Bereits 1911 hatte ein Ausflug Feininger erstmals nach Mellingen geführt. In den folgenden Jahren wurde das Dorf im Weimarer Umland mit seinen markanten Giebeln und Fachhäusern zu einem wiederkehrenden Ziel seiner Zeichenexkursionen. In einem Brief vom 15. April 1913 an Julia Feininger beschrieb er seine Fahrten durch die Dörfer hinter Oberweimar und lobte ihre „alten, charaktervollen“ Kirchen und Häuser.

Immer wieder reiste Feininger von Berlin nach Weimar, um mit dem Skizzenblock die Region zu durchstreifen. Die dabei entstandenen kleinformatigen „Naturnotizen“ dienten ihm als Ausgangspunkt für später im Atelier entwickelte Kompositionen, häufig mit zeitlichem Abstand zum Naturerlebnis. Feininger hielt sich zuletzt vom 7. bis 30. Juni 1914 in Weimar auf, wenige Wochen vor dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs. Die 1915 entstandene Zeichnung greift somit auf vor dem Krieg gewonnene Studien zurück und transformiert diese im Atelier in eine formal verdichtete Komposition.

Im Blatt verdichtete er die Dorfarchitektur von Mellingen zu einem Gefüge aus prismatisch gebrochenen Formen. Dächer, Giebel und Hausfronten sind in Dreiecke, Rechtecke und Fünfecke zerlegt; Licht und Schatten entstehen durch differenzierte Schraffuren und flächige Verdunkelungen. Die Darstellung ist nicht topografisch exakt, sondern rhythmisch konstruiert.

Gerade die klare Bauweise der thüringischen Dorfarchitektur bot Feininger ideale Voraussetzungen für diese formale Reduktion. Mellingen III zeigt exemplarisch, wie aus der unmittelbaren Naturbeobachtung eine kompositorisch verdichtete, nahezu abstrakte Bildstruktur entstand.